Las tres grandes migraciones en las industrias de #medios y #entretenimiento, según PwC

15 08 2012

De acuerdo con el informe Global Entertainment and Media Outlook de PwC, tres grandes migraciones revelan las grandes tendencias que experimenta este sector en el mundo:

– De lo impreso a lo digital: los libros electrónicos representarán en 2016 el 18% del total, contra el 5% actual.

– De lo fijo a lo móvil: los celulares representarán el 45% del gasto en acceso a internet, contra el 26% en 2007.

– De Oeste a Este y Norte a Sur: porque las regiones de más rápido crecimiento del negocio de entretenimiento y medios serán Asia y América Latina, con una tasa anual de 7,2% y 10% respectivamente.

En tanto, la larga marcha hacia la nueva normalidad de lo digital empieza a llegar a destino. “A nivel global, los segmentos de la Industria de Medios y Entretenimientos atraviesan diferentes etapas en lo que respecta a su transición a la era digital, y por supuesto el nivel profundidad del cambio también difiere en cada país. Por ejemplo, la música digital, que tiene una larga trayectoria, representaba tan sólo el 16% del total de inversiones del segmento en 2007, un tercio en 2011, y se elevará al 55% en 2016. En contraste, hay segmentos que se encuentran en el inicio del viaje: las revistas digitales sólo generan el 0,4% de la inversión total en el consumo del segmento en 2011. Sin embargo, las perspectivas no son malas: en 2016 representarán el 6,5%”, afirmó Estévez, de PwC Argentina.

“El acceso a Internet, la disponibilidad de contenidos y experiencias digitales, las inversiones y el conocimiento de los consumidores son factores que han marcado el ritmo del consumo y los diversos patrones de crecimiento de los productos y servicios de esta industria”, analizó Estévez. En América latina, la Argentina es el país con mayor penetración de banda ancha: el número de conexiones fijas se duplicó entre 2008 y 2011. Los hogares conectados pasarían de 5,6 millones de suscriptores el año pasado a 8,8 millones en 2016, con un crecimiento anual acumulado de 10 por ciento.

Este texto se publicó originalmente en La Nación el 12 de agosto de 2012





Las industrias de #medios y #entretenimiento duplicarán su facturación en #Argentina para 2016

15 08 2012

El negocio del entretenimiento y los medios en Argentina se duplicará en los próximos cuatro años: pasará de US$ 8649 millones este año a US$ 13.669 millones en 2016. Ese año, además, lo digital dejará de ser “lo nuevo” para convertirse en el nuevo estándar dominante en un contexto donde el consumidor tendrá el poder.

“La civilización del espectáculo”, como la llamó un preocupado y (en términos de Umberto Eco) apocalíptico Mario Vargas Llosa en su último libro, es un fenómeno global cada vez más profundo. Se alimenta de televisores, teléfonos y otros dispositivos cada vez más inteligentes, de contenidos ubicuos a demanda y en alta definición, con una creciente oferta de aplicaciones móviles y, sobre todo, del adictivo encanto de las redes sociales, entre otras cosas.

Más de un tercio de lo que los argentinos gastarán en entretenerse e informarse en los próximos años será aportado por la inversión de los anunciantes en publicidad (US$ 4584 millones) y otro tercio provendrá de lo que los usuarios en su conjunto destinen al acceso a Internet tanto móvil como fija: unos US$ 4271 millones. El gasto de los consumidores finales en abonos de TV paga, entradas de cine, videojuegos, y diarios y revistas, entre otras cosas, sumará otros US$ 4814 millones).
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Al Lieberman: “Todo está cambiando en el negocio del entretenimiento”

22 09 2011

Cada tanto me doy el lujito de entrevistar a Al Lieberman, cuyo seminario sobre el futuro de los medios hice en 2009 en la Graduate School of Business de la Universidad de Palermo. Lieberman tiene 71 años, más de dos veces mi edad. A pesar de eso, no puedo dejar de identificarme con su mirada sobre la industria: viene de los viejos medios, no le tiene miedo a los nuevos y ve en el futuro un horizonte lleno de oportunidades para los profesionales y las empresas de este sector. Con ustedes, el hombre de moño, de la NYU Stern School of Business EMT program.

Al Lieberman está por octava vez en Buenos Aires. Desde 2004, viene al país cada año para dictar un curso de management de entretenimiento y medios en la Universidad de Palermo, la misma especialidad que enseña en la New York University (NYU). Esta vez notó que los precios están más caros, pero se sorprendió al ver que, aún así, hay tanta gente en los restaurantes. Una de sus pasiones porteñas.

Para Lieberman, que a sus 71 años conoce bien la magia de Hollywood porque trabajó para varios estudios, casi todo es una película, sea porque se la ve en el cine; o se la protagoniza en un videojuego, o se la experimenta en un estadio durante un concierto. Pero también puede ser una película recorrer una ciudad de hoteles boutiques, con arquitectura francesa, alemana e italiana, llena de galerías de arte, museos, tiendas de moda y muebles de diseño. “Una ciudad de gente que se mueve rápido y motivada”, describió ante La Nación.
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La industria de la música no murió: vive en las nuevas experiencias de consumo

20 06 2011

Publicado en La Nación, el 2 de junio de 2011, con el título Fuerte recuperación de la industria de la música.

>Aunque algunos hablan como si hubiese dejado de existir, la industria de la música en la Argentina no murió. Es más, resucitó en 2009 y facturó más de 1223 millones de pesos, un 86,5% más que en 2005. En la Capital Federal, donde está radicado el 50% de la industria, ese salto fue todavía mayor, del 100%. Estos datos se desprenden del estudio La industria de la música de la ciudad de Buenos Aires. Cambios y perspectivas del sector en la era digital , realizado por el Observatorio de Industrias Creativas (OIC), del Ministerio de Desarrollo Económico porteño.

“El crecimiento es sostenido por la venta de entradas a los shows musicales, que permite compensar la franca caída en la venta de discos que se evidencia desde 2007, y el escaso desarrollo del mercado digital legal. Entre 2005 y 2009 el «vivo» multiplica sus ingresos tres veces en el total del país y cuatro veces en la ciudad de Buenos Aires (en 2009 facturó $ 272 millones en el ámbito porteño). La venta de fonogramas en formato físico representaba más de la mitad de los ingresos de la industria en 2005 y cuatro años después es sólo una cuarta parte del total, en tanto que los provenientes de la música en vivo duplican su participación del 24% a casi el 50% del total”, confirmó el estudio una percepción generalizada de la industria.
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En Argentina, las industrias creativas representaron el 3,5% del PBI en 2009

12 06 2011

Garbriela Samela hizo este domingo una interesante nota-resumen sobre las industrias creativas porteñas en Clarín. La copio a continuación, y le agrego inmediatamente después otro resumen que hizo hace unos meses Emilia Subiza en La Nación.

La producción de contenidos les da aire a los negocios creativos, por Gabriela Samela

Empujadas por la digitalización y los cambios en los hábitos de consumo cultural, las industrias llamadas “creativas” se mueven y cambian. Pero no dejan de crecer.Según datos del Sistema de Información Cultural de la Argentina, las actividades culturales pasaron de representar el 2,35% del PBI en 2004, al 3,5% en 2009, algo por encima de la media representada por estas industrias en América Latina (3%).

En la Ciudad de Buenos Aires, las industrias creativas representan un 10% del producto y crecieron un 68,1% entre 2003 y 2008, según el Observatorio de Industrias Creativas (OIC). “El año 2009 fue el peor momento de la industria, sobre todo de los sectores vinculados con la exportación”, dice Francisco Cabrera, ministro de Desarrollo Económico de la Ciudad. “No tenemos datos todavía, pero la percepción es que en 2010 hubo una mejora significativa, de entre el 10 y 15%”, agrega.
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Tendencias 2011 en tecnología, medios y telecomunicaciones

28 04 2011

A principios de abril publiqué un resumen de las predicciones de Deloitte para 2011 en el sector de la Tecnología, Medios y Telecomunicaciones. No es la primera vez que celebro este tipo de análisis que combinan tres campos que algunos insisten en ver separadamente. Dejo aquí ese texto, cuelgo la gacetilla de prensa difundida y subo a la Biblioteca el resumen del informe que se difundió.

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Hatsune Miku, tecnoespectáculo en estado puro Made in Japan

17 01 2011

Hatsune Miku es un personaje de animé, el típico dibujo animado japonés. Pero habla y se mueve como si estuviera viva, porque de hecho algo de eso pasa gracias a la tecnología holográfica. En Japón, mueve multitudes. Y es la prueba tangible de que el doctor Diego Levis estaba muy cuerdo cuando empezó a escribir sobre tecnoespectáculo y tecnoculturas .

Soy un orgulloso colega de Levis en la licenciatura en Gestión de Entretenimiento y Medios en la Universidad Argentina de la Empresa UADE. En uno de sus escritos, de 2005, así definió a los tecnoespectáculos:

“La incorporación de las TIC en la producción artística ha contribuido a diluir las fronteras entre las distintas disciplinas, produciéndose muchas veces interesantes procesos de hibridación o fusión que están impulsando la aparición de nuevos lenguajes artísticos. Así, la incorporación de las tecnologías de la información y la comunicación en las artes escénicas está dando lugar a formas expresivas que denominamos tecno-espectáculo. En este tipo de obras, entre las que encontramos distintas formas teatrales, danza, perfomances, instalaciones y body art, las tecnologías digitales juegan un papel fundamental como elemento expresivo en la concepción y representación del espectáculo en las que se las artes escénicas se vinculan con las artes visuales, formando una unidad con rasgos propios.”





Algunos secretos de la industria del espectáculo en vivo en Argentina

26 04 2010

Cuando el 17 de octubre de 2007 Madonna abandonó a su compañía discográfica Warner Music y decidió firmar un ambicioso contrato con Live Nation, una organizadora de conciertos en vivo, todas las miradas se centraron sobre este eslabón del negocio de la música, hasta entonces menor: las promotoras de espectáculos musicales, como se las conoce en Argentina.

Sobre las características y desafíos de este eslabón de la industria del entretenimiento disertó Marcelo Ripoll, por entonces director general de CIE Argentina, en el ciclo Empresa de Entretenimiento organizado por la licenciatura en Gestión de Medios y Entretenimiento de la Universidad Argentina de la Empresa (UADE) en 2008. Esa charla, a la que asistí, se resume en una lista de secretos de la industria del entretenimiento en vivo en Argentina. Hoy, el conglomerado mexicano CIE ya no está en el país y Ripoll gestiona un grupo de emisoras de radio.

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Héctor Cavallero: “Si no se promueven nuevos músicos argentinos, nos vamos a quedar sin artistas”

22 03 2010

Este será un post largo. El lunes 8 de marzo comenzaron las clases en la licenciatura en Gestión de Medios y Entretenimiento de la Facultad de Comunicación y Diseño de la Universidad Argentina de la Empresa (UADE). Como todos los años, el acto inaugural consiste en la charla de un especialista en algún campo de este basto mundo de la cultura y los negocios.

Este año le tocó a Héctor Cavallero, un experimentado y frontal productor de espectáculos y entretenimiento con mucha historia en el sector (entre otros pergaminos tiene el de haber traído a Michael Jackson a Buenos Aires en 1993). Llegó, se paró en el medio del escenario del auditorio y empezó: “No soy un catedrático, simplemente un hombre con una experiencia larga en el mundo del espectáculo. Ustedes son vocacionales de esto sino no estarían estudiando esta carrera, cosa que no existía ni había datos de que pudiera existir en mi época, por eso los que empezamos hace muchos años tuvimos que aprender solos”. Lee el resto de esta entrada »





Luisana Lopilato en Israel, entre el mercado global y la cultura local

7 12 2009

Con Hernán Solomín compartimos dos cosas: ambos somos periodistas y como tales los dos integramos el Foro de Periodismo Argentino (Fopea). No lo conozco personalmente pero se de su aventura como inmigrante en Israel por unos correos interesantísimos que cada tanto envía a sus conocidos de este lado del mundo. Hace unos días, envió una foto que me recordó la rareza que Israel implica para los contenidos de ficción argentinos desde hace años. Cris Morena Group fue pionera en vender a aquel mercado sus producciones, entre ellas, Rebelde Way. Y luego, su socio de aquella época, Dori Media potenció un negocio que sigue siendo relativamente importante para las productoras argentinas. “Israel es un estado pequeño (del tamaño de Tucumán más o menos) donde todo queda cerca y quedaría aun más si fuese todo una llanura”, cuenta Hernán.
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